Maklumat

Palaestra Besar Pompeii



PALAESTRA TERBESAR - POMPEII

Palaestra terletak di pinggiran timur kota, berhampiran Amphitheatre. Ia diciptakan pada zaman Augustan, salah satu projek propaganda imperialis yang membawa kepada penubuhan collegia iuvenum , organisasi orang muda yang ruang lingkup utamanya adalah untuk melanjutkan sukan tetapi yang ruang lingkup sekundernya adalah untuk menyediakan suasana kepatuhan kepada prinsip-prinsip ideologi politik baru di mana warganegara masa depan akan dibentuk. Palaestra Iuventus Pompeiana menempati kawasan yang luas, 141 x 137 meter, dan terdiri dari ruang tengah untuk latihan gimnastik, dikelilingi oleh dinding perimeter tinggi dengan sepuluh pintu masuk monumental. Di dalam, di tiga sisi, terdapat portico 118 tiang dalam bata yang ditutup dengan plesteran. Pada asalnya terdapat dua baris pohon satah, yang kesan akarnya masih ada. Di tengah halaman terdapat kolam renang besar dari satu m. hingga dua m. secara mendalam. Sebuah bilik didahului oleh dua tiang di sebelah barat daya, dengan pangkalan untuk patung di dekat dinding belakang. Ini mungkin ruang yang dikhaskan untuk pemujaan Augustus, pelindung collegia . Jamban besar berada di sebelah tenggara. Palaestra telah mengalami kerusakan parah dalam gempa pada tahun 62 M. dan masih dipulihkan ketika letusan tahun 79 M. terjadi.

Mengapa anda tidak mengatur dengan kami hari yang luar biasa di Teluk Naples - lawatan peribadi (hanya untuk anda) dengan limusin atau minivan yang selesa dengan pemandu dan pemandu pelancong berbahasa Inggeris? Kami telah mengadakan lawatan berpandu yang hebat untuk anda ke Naples-Pompeii-Sorrento-Amalfi Coast (Positano). Hubungi kami melalui e-mel [email protected] untuk maklumat lebih lanjut.


The palaestra terdiri dari halaman panjang yang panjang yang dikelilingi oleh beranda-beranda yang disokong oleh tiang gergasi. Kawasan tertutup ini dijadikan tempat perlindungan dari cuaca yang teruk atau buruk. Penutup di sebelah selatan halaman itu dibina dua kali lipat dari kedalaman untuk melindungi dari hujan yang dilemparkan oleh sudut angin.

runtuhan palaestra di Pompeii

Halaman itu menampilkan lubang gusti yang disebut skamma. Ini dibangun dengan memutar bumi menggunakan tikar, menciptakan area tanah yang dilembutkan. Beberapa palaestra memaparkan sekejap skamma dengan air dan / atau minyak dicampurkan ke dalam bumi yang berubah menjadi pangkalan yang lebih berlumpur. Lubang yang disediakan khas ini diletakkan di luar halaman dan di bawah bumbung untuk mengurangkan penyejatan tambahan dari cahaya matahari langsung.

Bilik-bilik yang terpasang di beranda menyajikan pelbagai fungsi. Sebahagian daripadanya digunakan untuk sukan bola, menjadikan institusi-institusi ini berguna untuk sukan di luar ragam pertempuran. Bilik lain boleh merangkumi beg pukulan dan peralatan sukan lain, seperti minyak dan habuk yang digunakan pada atlet sebelum gusti. Beberapa bilik dijadikan kawasan untuk bersosial dan berceramah. Bilik-bilik dengan tempat mandi sejuk adalah makanan utama orang Yunani palaestra dan mandi yang dipanaskan oleh tungku biasanya terdapat dalam ragam Rom, tetapi kedua-dua mandi air panas dan sejuk juga boleh dimasukkan dalam satu kemudahan. Pelbagai jenis bilik ini dapat dibangun untuk keperluan dan kehendak masyarakat sekitar.

Scanlon, T. F. (2014). Sukan di dunia Yunani dan Rom. Jilid 2. Oxford: Oxford University Press.

Smith, W., Wayte, W., & amp Marindin, G. E. (1890). Kamus kuno Yunani dan Rom. London: J. Murray.

Gardiner, E. N. (2002). Atletik di dunia kuno. Mineola, NY: Dover Publications.


Mandi terma forum

Caldarium (bilik panas) di mandian termal Forum Pompeii. Bilik ini mempunyai pemanasan lantai di dalam saluran udara yang dimasukkan ke dinding. Di tengahnya adalah paip besar yang digunakan untuk menyuntik air sejuk untuk menyejukkan bilik.

Mandi termal Forum dibina sekitar abad pertama SM. Seperti namanya, ia dibangun pada awalnya untuk keperluan Forum dan terletak di belakang Kuil Musytari. Pada mulanya mandi dihiasi dengan tubuh manusia, haiwan dan wira mitologi yang sebahagiannya telanjang. Mandi termal Forum dibina pada masa ketika kota Pompeii tidak lagi dapat menentang Rom. Oleh itu, setelah Lucius Cornelius Sulla mencapai kemenangan di Campania, kota Pompeii menjadi jajahan Rom dan haba buruk yang digunakan oleh penjajah Rom yang bekerja di Pompeii. Air suam dipanaskan di bahagian utara bilik mandi di mana terletaknya sistem pemanasan pusat (hypocaust). Air panas melalui paip terus mandi. Di selatan ini terdapat sumur lama, yang digunakan pada zaman pra-Augustan (Octavian Augustus) untuk membekalkan air panas dengan air. Di bahagian selatan & # 8220Forum mandi terma & # 8221 telaga air lama telah digunakan sebelum hypocaust dibina. Pada mulanya hanya bilik mandi untuk lelaki yang dibina dan mandi wanita dibina kemudian.


Palaestra Besar, tapak arkeologi, Pompeii

Akaun Akses Mudah (EZA) anda membolehkan mereka dalam organisasi anda memuat turun kandungan untuk kegunaan berikut:

  • Ujian
  • Sampel
  • Komposit
  • Susun atur
  • Pemotongan kasar
  • Penyuntingan awal

Ini mengatasi lesen komposit dalam talian standard untuk gambar dan video pegun di laman web Getty Images. Akaun EZA bukan lesen. Untuk menyelesaikan projek anda dengan bahan yang anda muat turun dari akaun EZA anda, anda perlu mendapatkan lesen. Tanpa lesen, tidak dapat digunakan lagi, seperti:

  • persembahan kumpulan fokus
  • persembahan luaran
  • bahan akhir yang diedarkan di dalam organisasi anda
  • sebarang bahan yang diedarkan di luar organisasi anda
  • sebarang bahan yang diedarkan kepada orang ramai (seperti iklan, pemasaran)

Kerana koleksi sentiasa dikemas kini, Getty Images tidak dapat menjamin bahawa item tertentu akan tersedia sehingga masa pelesenan. Sila teliti sekatan yang disertakan dengan Bahan Berlesen di laman web Getty Images, dan hubungi wakil Getty Images anda jika anda mempunyai pertanyaan mengenai mereka. Akaun EZA anda akan kekal selama setahun. Wakil Getty Images anda akan membincangkan pembaharuan dengan anda.

Dengan mengklik butang Muat turun, anda menerima tanggungjawab untuk menggunakan kandungan yang belum dirilis (termasuk mendapatkan izin yang diperlukan untuk penggunaan anda) dan bersetuju untuk mematuhi sekatan apa pun.


Kandungan

Pompeii dalam bahasa Latin adalah kata nama jamak maskulin kedua penurunan (Pompeiī, -ōrum). Menurut Theodor Kraus, "Akar kata Pompeii tampaknya menjadi kata Oscan untuk nombor lima, bangga, yang menunjukkan bahawa sama ada komuniti terdiri daripada lima dusun atau mungkin ia diselesaikan oleh kumpulan keluarga (gens Pompeia)." [8]

Pompeii dibina kira-kira 40 meter (130 kaki) di atas permukaan laut di dataran tinggi lava pesisir yang diciptakan oleh letusan Gunung Vesuvius sebelumnya, (8 km (5.0 mi) jauh). Dataran tinggi jatuh tajam ke selatan dan sebahagian barat dan ke laut. Tiga kepingan sedimen dari tanah runtuh besar terletak di atas lava, mungkin dipicu oleh hujan lebat. [9] Bandar ini bersempadan dengan garis pantai, walaupun hari ini jaraknya 700 meter (2.300 kaki). Muara Sungai Sarno yang dapat dilayari, bersebelahan dengan kota, dilindungi oleh laguna dan melayani pelaut Yunani dan Phoenician awal sebagai tempat perlindungan dan pelabuhan yang selamat yang dikembangkan lebih jauh oleh orang Rom.

Pompeii seluas 64 hingga 67 hektar (160 hingga 170 ekar) dan merupakan rumah bagi 11,000 hingga 11,500 orang, berdasarkan jumlah isi rumah. [10]

Walaupun terkenal dengan bahasa Romawi masih dapat dilihat hari ini, sejak 79 Masihi, ia dibina di atas sebuah kota besar yang berasal dari zaman dahulu. Perluasan kota dari nukleus awal (bandar lama) dipercepat sejak 450 SM di bawah orang Yunani setelah pertempuran Cumae. [11]

Sejarah awal

Penempatan stabil pertama di laman web ini bermula pada abad ke-8 SM ketika Oscans, [12] penduduk Itali tengah, mendirikan lima kampung di kawasan itu.

Dengan kedatangan orang Yunani di Campania sekitar tahun 740 SM, Pompeii memasuki orbit orang-orang Hellenic dan bangunan yang paling penting pada zaman ini adalah Kuil Dorik, yang dibangun jauh dari pusat di kemudian hari menjadi Forum Segitiga. [13]: 62 Pada masa yang sama pemujaan Apollo diperkenalkan. [14] Pelaut Yunani dan Phoenician menggunakan lokasi itu sebagai pelabuhan yang selamat.

Pada awal abad ke-6 SM, penempatan ini bergabung menjadi satu komuniti yang berpusat di persimpangan penting antara Cumae, Nola, dan Stabiae dan dikelilingi oleh tembok kota tufa ( pappamonte dinding). [15] [16] Tembok pertama (yang juga digunakan sebagai pangkalan untuk tembok kemudian) luar biasa menutup kawasan yang jauh lebih besar daripada kota awal bersama dengan banyak tanah pertanian. [17] Tembok yang begitu mengagumkan itu dibina pada masa ini menunjukkan bahawa penempatan itu sudah penting dan kaya raya. Kota ini mula berkembang, dan perdagangan maritim dimulakan dengan pembinaan pelabuhan kecil di dekat muara sungai. [13] Penempatan paling awal difokuskan di wilayah VII dan VIII kota (kota lama) seperti yang dikenal pasti dari stratigrafi di bawah bangunan Samnite dan Rom, serta dari rancangan jalan yang berbeza dan tidak teratur.

Pada tahun 524 SM, orang-orang Etruscan tiba dan menetap di daerah itu, termasuk Pompeii, yang menemukan di Sungai Sarno jalan komunikasi antara laut dan pedalaman. Seperti orang Yunani, orang-orang Etruscan tidak menakluki kota secara militer, tetapi hanya menguasainya dan Pompeii menikmati semacam otonomi. [13]: 63 Walaupun begitu, Pompeii menjadi ahli Liga bandar Etruscan. [18] Penggalian pada tahun 1980-1981 telah menunjukkan adanya prasasti Etruscan dan sebuah nekropolis abad ke-6 SM. [19] Di bawah Etruscans sebuah forum primitif atau alun-alun pasar sederhana telah dibina, serta Kuil Apollo, di mana kedua-dua objek termasuk serpihan bucchero dijumpai oleh Maiuri. [20] Beberapa rumah dibina dengan atrium Tuscan, khas orang ini. [13]: 64

Tembok kota diperkukuhkan pada awal abad ke-5 SM dengan dua fasad batu kapur Sarno yang agak tipis, set menegak, kira-kira empat meter yang dipenuhi dengan bumi ( ortostat dinding). [21]

Pada tahun 474 SM, kota Cumae Yunani, bersekutu dengan Syracuse, mengalahkan Etruscans pada Pertempuran Cumae dan menguasai wilayah tersebut.

Zaman Samnite

Tempoh antara sekitar 450–375 SM menyaksikan kawasan-kawasan besar di bandar ini ditinggalkan sementara tempat-tempat suci penting seperti Kuil Apollo menunjukkan kekurangan bahan pemilih secara tiba-tiba. [22]

Orang Samn, orang-orang dari daerah Abruzzo dan Molise, dan sekutu orang Rom, menakluki Cumae Yunani antara 423 dan 420 SM dan kemungkinan semua wilayah di sekitarnya, termasuk Pompeii, telah ditakluki sekitar tahun 424 SM. Penguasa baru secara beransur-ansur menerapkan seni bina mereka dan memperbesar kota.

Dari 343–341 SM dalam Perang Samnite, tentera Rom pertama memasuki dataran Campanian dengan membawa adat istiadat dan tradisi Rom, dan dalam Perang Latin Rom dari 340 SM orang Samnia setia kepada Rom. Pompeii, walaupun diperintah oleh orang Samn, memasuki orbit Rom, yang tetap setia walaupun selama perang Samnite ketiga dan dalam perang melawan Pyrrhus. Pada akhir abad ke-4 SM, kota ini mulai berkembang dari nukleusnya dan memasuki kawasan berdinding terbuka. Pelan jalan di kawasan baru lebih teratur dan lebih sesuai dengan rancangan jalan Hippodamus. Tembok kota diperkuat dengan batu Sarno pada awal abad ke-3 SM (batu kapur enceinte, atau "tembok Samnite pertama"). Ini membentuk dasar untuk dinding yang terlihat saat ini dengan dinding luar dari batu kapur segi empat tepat sebagai dinding teras yang menyokong besar marah, atau tanggul bumi, di belakangnya.

Selepas Perang Samnite dari 290 SM, Pompeii terpaksa menerima status masyarakat Rom, bagaimanapun, mempertahankan autonomi linguistik dan pentadbiran.

Dari tercetusnya Perang Punic Kedua (218–201 SM) di mana Pompeii tetap setia kepada Rom, tembok dalaman tambahan dibina dari tufa dan dalaman marah dan bahagian luar yang dinaikkan menghasilkan parapet berganda dengan jalan kaki yang lebih lebar. [13] Walaupun terdapat ketidakpastian politik mengenai peristiwa ini dan penghijrahan progresif orang kaya ke bandar-bandar yang lebih tenang di timur laut Mediterania, Pompeii terus berkembang kerana pengeluaran dan perdagangan wain dan minyak dengan tempat-tempat seperti Provence dan Sepanyol, [23] sebagai serta pertanian intensif di ladang di sekitar bandar.

Pada abad ke-2 SM, Pompeii memperkayakan dirinya dengan mengambil bahagian dalam penaklukan Rom di sebelah timur seperti yang ditunjukkan oleh patung Apollo di Forum yang didirikan oleh Lucius Mummius sebagai rasa terima kasih atas sokongan mereka dalam karung Korintus dan kempen timur. Kekayaan ini membolehkan Pompeii berkembang dan berkembang hingga ke tahap akhir. Forum dan banyak bangunan awam dan swasta dengan kualiti seni bina yang tinggi telah dibina, termasuk Teatro Grande, Kuil Musytari, Basilika, Komitium, Mandi Stabian dan sebuah portal dua tingkat yang baru. [24]

Zaman Rom

Pompeii adalah salah satu kota Campania yang memberontak menentang Rom dalam Perang Sosial dan pada tahun 89 SM ia dikepung oleh Sulla, yang menargetkan Porta Ercolano yang rentan strategis dengan artileri seperti yang masih dapat dilihat oleh kawah hentaman ribuan tembakan balista di dinding. Banyak bangunan berdekatan di dalam tembok juga musnah. [25] Walaupun pasukan Liga Sosial yang diketuai oleh pertempuran, yang diketuai oleh Lucius Cluentius, membantu menentang orang Rom, Pompeii terpaksa menyerah setelah penaklukan Nola.

Hasilnya ialah Pompeii menjadi jajahan Rom dengan nama Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum. Sebilangan besar veteran Sulla diberi tanah dan harta benda di dalam dan di sekitar kota, sementara banyak dari mereka yang menentang Rom telah kehilangan harta benda mereka. Walaupun begitu, Pompeians diberi kewarganegaraan Rom dan mereka dengan cepat berasimilasi ke dunia Rom. Bahasa utama di kota ini menjadi bahasa Latin, [26] dan banyak keluarga bangsawan Pompeii yang lama mengartikan nama mereka sebagai tanda asimilasi. [27]

Kawasan di sekitar Pompeii menjadi sangat makmur kerana keinginan hidup di teluk Napoli untuk orang Rom yang kaya dan kerana tanah pertanian yang kaya. [ rujukan diperlukan ] Banyak ladang dan vila dibina berdekatan, di luar bandar dan banyak yang digali. Ini termasuk Villa of the Mysteries, Villa of Diomedes, beberapa di Boscoreale, Boscotrecase, Oplontis, Terzigno, dan Civita Guiliana. [28]

Bandar ini menjadi jalan penting bagi barang-barang yang tiba melalui laut dan harus dihantar ke Rom atau Itali Selatan di sepanjang Appian Way yang berdekatan. Banyak bangunan awam dibina atau diperbaharui dan diperbaiki dengan susunan baru bangunan baru termasuk Amphitheatre Pompeii pada 70 SM, Forum Baths, dan Odeon, sementara forum tersebut dihiasi dengan tiang Popidius sebelum 80 SM. [29] Bangunan-bangunan ini menaikkan status Pompeii sebagai pusat kebudayaan di rantau ini kerana ia mengalahkan negara jirannya dalam jumlah tempat hiburan yang secara signifikan meningkatkan pembangunan sosial dan ekonomi bandar.

Di bawah Augustus, dari sekitar 30 SM pengembangan yang besar di bangunan awam baru, seperti di seluruh empayar, termasuk Bangunan Eumachia, Sanctuary of Augustus dan Macellum. Dari sekitar 20 SM, Pompeii diberi makan dengan air mengalir dari Serino Aqueduct, yang dibina oleh Marcus Vipsanius Agrippa.

Pada tahun 59 Masehi, terdapat kerusuhan dan pertumpahan darah yang serius di amfiteater antara Pompeians dan Nucerians (yang direkam dalam lukisan dinding) dan yang menyebabkan senat Romawi menghantar Pengawal Praetorian untuk memulihkan ketenteraman dan melarang peristiwa selanjutnya untuk jangka masa sepuluh tahun. [30] [31]

62–79 Masihi

Penduduk Pompeii telah lama terbiasa dengan gempa kecil (memang, penulis Pliny the Younger menulis bahawa gegaran bumi "tidak begitu membimbangkan kerana sering terjadi di Campania"), tetapi pada 5 Februari 62 [32] gempa bumi yang dahsyat kerosakan di sekitar teluk, dan terutamanya di Pompeii. Dipercayai bahawa gempa bumi akan terjadi antara 5 hingga 6 pada skala Richter. [33]

Pada hari itu di Pompeii, ada dua pengorbanan, kerana itu adalah ulang tahun Augustus yang dinamakan "Bapa Bangsa" dan juga hari perayaan untuk menghormati roh penjaga kota. Kekacauan mengikuti kebakaran gempa yang disebabkan oleh lampu minyak yang jatuh semasa gempa itu menambah kepanikan. Bandar-bandar berdekatan Herculaneum dan Nuceria juga terjejas. [33]

Antara 62 dan letusan di 79 kebanyakan pembinaan semula dilakukan di sektor swasta dan yang lebih tua, lukisan dinding yang rosak sering ditutup dengan yang baru, misalnya. Di sektor awam peluang diambil untuk memperbaiki bangunan dan rancangan bandar mis. di forum. [34]

Bidang penting penyelidikan semasa adalah struktur yang dipulihkan antara gempa 62 dan letusan. Sehingga baru-baru ini difikirkan bahawa beberapa kerosakan masih belum dapat diperbaiki pada saat letusan, tetapi ini telah terbukti meragukan kerana bukti-bukti patung forum dan dinding-dinding marmer yang hilang kemungkinan besar disebabkan oleh perompak selepas pengkebumian bandar. [35] [36] Bangunan awam di sebelah timur forum telah banyak dipulihkan dan bahkan diperbaiki dengan venir marmar yang indah dan modifikasi lain pada seni bina. [37]

Beberapa bangunan seperti Pusat Mandi hanya dibangunkan setelah gempa bumi dan dibangun untuk meningkatkan kota dengan perkembangan moden dalam seni bina mereka, seperti yang telah dilakukan di Roma, dari segi pemanasan dinding dan kaca tingkap, dan dengan kamar luas yang terang . Mandi baru mengambil alih keseluruhan insula dengan merobohkan rumah, yang mungkin dipermudah oleh gempa yang merosakkan rumah-rumah ini. Ini menunjukkan bahawa kota itu masih berkembang dan bukannya berjuang untuk pulih dari gempa. [38]

Pada sekitar tahun 64, Nero dan isterinya Poppaea mengunjungi Pompeii dan membuat hadiah ke kuil Venus (dewa pelindung kota), [39] mungkin ketika dia membuat persembahan di teater Naples. [40]

Pada tahun 79, Pompeii mempunyai populasi 20,000, [41] yang telah berjaya dari kesuburan pertanian yang terkenal di wilayah ini dan lokasi yang baik.

Letusan Vesuvius

Letusan berlaku selama dua hari. [42] Fasa pertama adalah hujan batu apung (lapilli) berlangsung sekitar 18 jam, membolehkan kebanyakan penduduk melarikan diri. Hanya kira-kira 1,150 mayat [43] yang ditemui setakat ini nampaknya mengesahkan teori ini dan kebanyakan pelarian mungkin berjaya menyelamatkan sebahagian barang berharga mereka. Banyak rangka dijumpai dengan perhiasan, syiling dan barang perak.

Pada suatu waktu pada waktu malam atau awal keesokan harinya, aliran piroklastik bermula di dekat gunung berapi, yang terdiri daripada awan abu berkelajuan tinggi, padat, dan sangat panas, merobohkan seluruh atau sebahagian struktur di jalan mereka, membakar atau mencekik baki penduduk dan mengubah landskap, termasuk garis pantai. Menjelang petang hari kedua, letusan itu berakhir, hanya meninggalkan jerebu di atmosfer di mana matahari bersinar lemah.

Kajian vulkanologi dan bio-antropologi multidisiplin [44] mengenai produk dan mangsa letusan, digabungkan dengan simulasi dan eksperimen berangka, menunjukkan bahawa di Pompeii dan bandar-bandar sekitarnya panas menjadi penyebab utama kematian orang, yang sebelumnya dipercayai mati akibat mati lemas abu . Hasil kajian yang diterbitkan pada tahun 2010, menunjukkan bahawa pendedahan kepada sekurang-kurangnya 250 ° C (480 ° F) aliran piroklastik panas pada jarak 10 kilometer (6 batu) dari bolong mencukupi untuk menyebabkan kematian serta-merta, walaupun orang terlindung di dalam bangunan. Orang-orang dan bangunan Pompeii ditutupi hingga dua belas lapisan tephra yang berlainan, dengan kedalaman hingga 6 meter (19,7 kaki).

Pliny the Younger memberikan catatan pertama mengenai letusan Gunung Vesuvius dari kedudukannya di seberang Teluk Napoli di Misenum tetapi ditulis 25 tahun selepas peristiwa itu. [45] Pamannya, Pliny the Elder, yang dengannya dia mempunyai hubungan dekat, meninggal ketika berusaha menyelamatkan mangsa yang terkandas. Sebagai laksamana armada, Pliny the Elder telah memerintahkan kapal-kapal Angkatan Laut Imperial yang ditempatkan di Misenum untuk menyeberangi teluk untuk membantu usaha evakuasi. Ahli gunung berapi telah menyedari betapa pentingnya peristiwa letusan Pliny the Younger dengan memanggil peristiwa serupa "Plinian". Telah lama difikirkan bahawa letusan itu adalah peristiwa bulan Ogos berdasarkan satu versi surat tetapi versi lain [46] memberikan tarikh letusan pada 23 November. Tarikh kemudian sesuai dengan prasasti arang di laman web ini, yang ditemui pada tahun 2018, yang merangkumi tarikh 17 Oktober dan yang mesti ditulis baru-baru ini. [47]

Sokongan yang jelas untuk letusan Oktober / November dijumpai pada kenyataan bahawa orang yang terkubur di abu kelihatan memakai pakaian yang lebih berat daripada pakaian musim panas yang ringan pada bulan Ogos. Buah-buahan dan sayur-sayuran segar di kedai-kedai khas Oktober - dan sebaliknya buah musim panas khas bulan Ogos sudah dijual dalam bentuk kering, atau dipelihara. Kacang dari pokok berangan ditemui di Oplontis yang tidak akan matang sebelum pertengahan September. [48] ​​Botol penapaian anggur telah ditutup, yang akan berlaku sekitar akhir Oktober. Duit syiling yang dijumpai di dalam beg tangan seorang wanita yang dikebumikan di dalam abu termasuk satu dengan pujian ke-15 di antara gelaran maharaja. Duit syiling ini tidak boleh dicetak sebelum minggu kedua bulan September. [46]

Penemuan semula dan penggalian

Titus melantik dua bekas konsul untuk mengatur usaha bantuan, sambil menyumbangkan sejumlah besar wang dari perbendaharaan kekaisaran untuk membantu mangsa gunung berapi. [49] Dia mengunjungi Pompeii sekali setelah letusan dan sekali lagi pada tahun berikutnya [50] tetapi tidak ada kerja yang dilakukan untuk pemulihan.

Tidak lama selepas pengebumian kota, mangsa yang selamat dan mungkin pencuri datang untuk menyelamatkan barang berharga, termasuk patung marmar dari forum dan bahan berharga lain dari bangunan. Terdapat banyak bukti gangguan pasca letusan, termasuk lubang yang dibuat melalui dinding. Kota ini tidak dikuburkan sepenuhnya, dan bahagian atas bangunan yang lebih besar akan kelihatan di atas abu sehingga jelas di mana menggali atau menyelamatkan bahan binaan. [51] Perompak meninggalkan jejak jalan mereka, seperti di sebuah rumah di mana para arkeologi moden menemui grafiti dinding yang mengatakan "rumah digali". [52]

Selama berabad-abad berikutnya, nama dan lokasinya dilupakan, walaupun masih muncul di Tabula Peutingeriana abad ke-4. Letusan lebih lanjut terutama pada 471–473 dan 512 menutupi jenazah dengan lebih mendalam. Kawasan ini dikenali sebagai La Civita (bandar) kerana ciri-ciri di tanah. [53]

Tarikh yang diketahui seterusnya bahawa mana-mana bahagian digali adalah pada tahun 1592, ketika arkitek Domenico Fontana ketika menggali saluran air bawah tanah ke kilang Torre Annunziata berlari ke dinding kuno yang ditutupi dengan lukisan dan prasasti. Saluran airnya melintasi dan berada di bawah sebahagian besar kota [54] dan harus melalui banyak bangunan dan yayasan, seperti yang masih dapat dilihat di banyak tempat hari ini, tetapi dia diam dan tidak ada yang lebih dari penemuan itu.

Pada tahun 1689, Francesco Picchetti melihat prasasti dinding yang menyebutkan decurio Pompeiis ("ahli majlis kota Pompeii"), tetapi dia mengaitkannya dengan sebuah vila di Pompey. Franceso Bianchini menunjukkan makna sebenarnya dan dia disokong oleh Giuseppe Macrini, yang pada tahun 1693 menggali beberapa dinding dan menulis bahawa Pompeii berbaring di bawah La Civita. [55]

Herculaneum sendiri ditemui semula pada tahun 1738 oleh pekerja yang menggali asas istana musim panas untuk Raja Naples, Charles of Bourbon. Oleh kerana kualiti penemuan yang luar biasa, jurutera tentera Sepanyol, Roque Joaquín de Alcubierre membuat penggalian untuk mencari peninggalan lebih jauh di lokasi Pompeii pada tahun 1748, walaupun bandar itu tidak dikenali. [56] Charles of Bourbon sangat tertarik dengan penemuan tersebut, bahkan setelah pergi untuk menjadi raja Sepanyol, kerana pameran barang antik memperkuat prestij politik dan budaya Napoli. [57] Pada 20 Ogos 1763, sebuah prasasti [. ] Rei Publicae Pompeianorum [. ] dijumpai dan bandar itu dikenali sebagai Pompeii. [58]

Karl Weber mengarahkan penggalian saintifik pertama. [59] Dia diikuti pada tahun 1764 oleh jurutera tentera Franscisco la Vega, yang digantikan oleh saudaranya, Pietro, pada tahun 1804. [60]

Terdapat banyak kemajuan dalam penjelajahan ketika Perancis menduduki Naples pada tahun 1799 dan memerintah Itali dari tahun 1806 hingga 1815. Tanah di mana terletaknya Pompeii diambil alih dan sehingga 700 pekerja digunakan dalam penggalian. Kawasan penggalian di utara dan selatan dihubungkan. Sebahagian dari Via dell'Abbondanza juga terkena arah barat-timur dan untuk pertama kalinya kesan ukuran dan penampilan kota kuno dapat dihargai. Pada tahun-tahun berikutnya, penggali bergelut dengan kekurangan wang dan penggalian berjalan perlahan-lahan, tetapi dengan penemuan penting seperti rumah-rumah Faun, Menandro, Penyair Tragis dan Pakar Bedah.

Giuseppe Fiorelli mengendalikan penggalian pada tahun 1863 dan membuat kemajuan yang lebih besar. [61] Semasa penggalian awal di laman web ini, terdapat beberapa kali lubang di lapisan abu yang mengandungi sisa-sisa manusia. Fiorelli yang menyedari ini adalah ruang-ruang yang ditinggalkan oleh badan-badan yang terurai dan dengan demikian merancang teknik menyuntik plaster ke dalamnya untuk mencipta semula bentuk-bentuk mangsa Vesuvius. Teknik ini masih digunakan hari ini, dengan resin yang jelas sekarang digunakan dan bukannya plaster kerana lebih tahan lama, dan tidak menghancurkan tulang, memungkinkan analisis lebih lanjut. [62]

Fiorelli juga memperkenalkan dokumentasi saintifik. Dia membahagikan bandar itu menjadi sembilan kawasan sekarang (kawasandan blok (insulae) dan menghitung pintu masuk setiap rumah (domus), sehingga masing-masing dikenal pasti oleh tiga nombor ini. Fiorelli juga menerbitkan laporan penggalian berkala pertama. Di bawah pengganti Fiorelli seluruh barat kota terdedah.

Arkeologi moden

Penggalian yang dilakukan oleh Gennaro Matrone di Torre Annunziata antara Julai 1899 dan Februari 1901 menemui sebahagian Pompeii yang telah berada di tepi pantai. Penemuan termasuk deretan kedai, sejumlah besar perhiasan, pasu, patung, syiling emas, perak, dan gangsa, dan lebih dari 70 rangka. [63]

Antonio Sogliano adalah Pengarah Karya Arkeologi di Pompeii dari tahun 1905 hingga 1910. [64] Selama ini, dia juga menjadi kurator di Muzium Arkeologi Nasional Naples dan Profesor Antik di Universiti Naples Federico II. Dia mengawasi pemulihan Rumah Vettii pada masa itu.

Pada tahun 1920-an, Amedeo Maiuri menggali untuk pertama kalinya di lapisan yang lebih tua daripada tahun 79 M untuk mempelajari sejarah penempatan. Maiuri membuat penggalian terakhir secara besar-besaran pada tahun 1950-an, dan kawasan di selatan Via dell'Abbondanza dan tembok kota hampir sepenuhnya terbongkar, tetapi mereka tidak didokumentasikan secara ilmiah. Pemeliharaan tidak sengaja dan memberikan kesukaran kepada para ahli arkeologi masa kini. Pembangunan semula yang dipersoalkan dilakukan pada tahun 1980-an dan 1990-an setelah gempa bumi yang teruk pada tahun 1980, yang menyebabkan kehancuran besar. Sejak itu, kecuali bunyi dan penggalian yang disasarkan, pekerjaan hanya terbatas pada kawasan yang digali. Penggalian lebih lanjut secara besar-besaran tidak dirancang dan hari ini ahli arkeologi terlibat dalam pembinaan semula, pendokumentasian dan memperlambat kerosakan runtuhan.

Pada bulan Disember 2018, ahli arkeologi yang diketuai oleh Massimo Osanna, pengarah laman arkeologi Pompeii, menemui sisa-sisa fosil dari kuda yang dimanfaatkan dengan sisa-sisa kuda lain di Villa of the Mysteries. Menurut Osanna, kuda itu mungkin sudah siap untuk menyelamatkan orang dari letusan Gunung Vesuvius. [65] [66] [67]

Di bawah 'Great Pompeii Project' lebih dari 2.5 km tembok kuno dibebaskan dari bahaya runtuh dengan merawat kawasan yang belum digali di belakang jalan untuk meningkatkan saliran dan mengurangkan tekanan air bawah tanah dan bumi di dinding, masalah terutama di musim hujan. Sehingga Ogos 2019, penggalian ini telah dilanjutkan di kawasan yang belum digali di Regio V. [68]

Pegawai taman arkeologi mengatakan pada 21 November 2020 bahawa jenazah dua lelaki - yang dianggap sebagai orang kaya dan budaknya - ditemui di lapisan abu setebal dua meter. Mereka nampaknya terlepas dari letusan pertama tetapi terbunuh oleh letupan kedua pada keesokan harinya. Kajian tulang menunjukkan bahawa satu lebih muda dan nampaknya melakukan kerja manual, dan yang lain lebih tua. [69]

Thermopolium Pompeiian, yang mengandungi lapan dolia (bekas terakota), digali sepenuhnya di laman Regio V taman arkeologi pada bulan Disember 2020. Selain lukisan dinding berwarna terang, ahli arkeologi mendedahkan makanan berusia sekitar 2.000 tahun yang terdapat di beberapa balang terra cotta dalam , kedai minuman, mangkuk minuman gangsa yang dihiasi dikenali sebagai patera, termos wain, amphora, balang seramik yang digunakan untuk memasak rebusan dan sup. Satu lukisan dinding menggambarkan seekor anjing dengan kerah di tali leher, mungkin peringatan bagi pelanggan untuk melepaskan haiwan peliharaan mereka. Kerangka lengkap seekor anjing dewasa "sangat kecil" juga ditemukan, yang membuktikan bahawa pembiakan selektif di zaman Rom untuk memperoleh hasil seperti itu telah terjadi. [70] [71] [72]

Pada bulan Januari 2021, sebuah "kereta istiadat empat roda besar" yang dipelihara dengan baik telah ditemui oleh ahli arkeologi yang diketuai oleh Massimo Osanna di sebuah vila di utara Pompeii di Civita Giuliana, di mana sebuah kandang sebelumnya telah ditemui pada tahun 2018. Kereta itu terbuat dari tembaga. dan panel kayu hitam dan merah, dengan cerita yang terukir pada medali logam di bahagian belakang. [73] [74] [75]

Pemuliharaan

Objek yang terkubur di bawah Pompeii terpelihara dengan baik selama hampir 2.000 tahun kerana kekurangan udara dan kelembapan menyebabkan sedikit kerosakan. Namun, setelah terdedah, Pompeii telah mengalami kekuatan alami dan buatan manusia, yang dengan cepat meningkatkan kemerosotan.

Cuaca, hakisan, pendedahan cahaya, kerosakan air, kaedah penggalian dan pembinaan semula yang buruk, tanaman dan haiwan yang diperkenalkan, pelancongan, vandalisme dan pencurian telah merosakkan laman web ini dengan cara tertentu. Kekurangan perlindungan cuaca yang mencukupi untuk semua kecuali bangunan yang paling menarik dan penting telah menjadikan hiasan dalaman asli pudar atau hilang. Dua pertiga kota telah digali, tetapi sisa-sisa kota dengan cepat merosot. [76]

Selanjutnya, semasa Perang Dunia II banyak bangunan rosak teruk atau musnah oleh bom yang dijatuhkan dalam beberapa serbuan oleh pasukan Sekutu. [77]

Keprihatinan terhadap pemuliharaan telah terus mengganggu para ahli arkeologi. Kota kuno ini termasuk dalam World Monumen Watch oleh World Monumen Fund, dan sekali lagi pada tahun 1998 dan pada tahun 2000. Pada tahun 1996 organisasi tersebut mendakwa bahawa Pompeii "sangat memerlukan perbaikan" dan meminta penyusunan rancangan umum pemulihan dan pentafsiran. [78] Organisasi ini menyokong pemuliharaan di Pompeii dengan dana dari American Express dan Samuel H. Kress Foundation. [79]

Hari ini, pembiayaan kebanyakannya ditujukan untuk pemeliharaan laman web ini, namun disebabkan oleh luasnya Pompeii dan skala masalahnya, ini tidak mencukupi untuk menghentikan proses pembusukan bahan yang perlahan. Kajian pada tahun 2012 mencadangkan strategi yang lebih baik untuk penafsiran dan penyajian laman web sebagai kaedah yang menjimatkan untuk meningkatkan pemeliharaan dan pemeliharaannya dalam jangka pendek. [80]

Pada bulan Jun 2013, UNESCO memberi amaran bahawa jika kerja-kerja pemulihan dan pemeliharaan "gagal memberikan kemajuan besar dalam dua tahun ke depan," Pompeii dapat dimasukkan ke dalam Senarai Warisan Dunia dalam Bahaya. [81] Projek "Grande Progetto Pompei" kira-kira lima tahun telah dimulakan pada tahun 2012 dengan Kesatuan Eropah dan termasuk penstabilan dan pemuliharaan bangunan di kawasan berisiko tinggi. Pada tahun 2014, ibu pejabat UNESCO menerima rancangan pengurusan baru yang bertujuan untuk membantu mengintegrasikan program pengurusan, pemuliharaan, dan penyelenggaraan di harta tanah. [82]

Rumah Gladiator runtuh

Anak berusia 2,000 tahun Schola Armatorum ('House of the Gladiators') runtuh pada 6 November 2010. Strukturnya tidak terbuka untuk pengunjung, tetapi bahagian luarnya dapat dilihat oleh pelancong. Tidak ada penentuan segera mengenai apa yang menyebabkan bangunan itu runtuh, walaupun laporan menunjukkan penyusupan air berikutan hujan lebat mungkin bertanggung jawab. [83] Terdapat kontroversi sengit setelah kejatuhan, dengan tuduhan pengabaian. [84] [85]

Under the Romans after the conquest by Sulla in 89 BC, Pompeii underwent a process of urban development which accelerated in the Augustan period from about 30 BC. New public buildings include the amphitheatre with palaestra or gymnasium with a central natatorium (cella natatoria) or swimming pool, two theatres, the Eumachia Building and at least four public baths. The amphitheatre has been cited by scholars as a model of sophisticated design, particularly in the area of crowd control. [86]

Other service buildings were the Macellum ("meat market") the Pistrinum ("mill") the Thermopolium (a fast-food place that served hot and cold dishes and beverages), and cauponae ("cafes" or "dives" with a seedy reputation as hangouts for thieves and prostitutes). At least one building, the Lupanar, was dedicated to prostitution. [87] A large hotel or hospitium (of 1,000 square metres) was found at Murecine, a short distance from Pompeii, when the Naples-Salerno motorway was being built, and the Murecine Silver Treasure and the Tablets providing a unique record of business transactions were discovered. [88] [89]

An aqueduct provided water to the public baths, to more than 25 street fountains, and to many private houses (domūs) and businesses. The aqueduct was a branch of the great Serino Aqueduct built to serve the other large towns in the Bay of Naples region and the important naval base at Misenum. The castellum aquae is well preserved and includes many details of the distribution network and its controls. [90]

Modern archaeologists have excavated garden sites and urban domains to reveal the agricultural staples of Pompeii's economy. Pompeii was fortunate to have had fertile soil for crop cultivation. The soils surrounding Mount Vesuvius preceding its eruption have been revealed to have had good water-retention capabilities, implying productive agriculture. The Tyrrhenian Sea's airflow provided hydration to the soil despite the hot, dry climate. [91] Barley, wheat, and millet were all produced along with wine and olive oil, in abundance for export to other regions. [92]

Evidence of wine imported nationally from Pompeii in its most prosperous years can be found from recovered artefacts such as wine bottles in Rome. [92] For this reason, vineyards were of utmost importance to Pompeii's economy. Agricultural policymaker Columella suggested that each vineyard in Rome produced a quota of three cullei of wine per jugerum, otherwise the vineyard would be uprooted. The nutrient-rich lands near Pompeii were extremely efficient at this and were often able to exceed these requirements by a steep margin, therefore providing the incentive for local wineries to establish themselves. [92] While wine was exported for Pompeii's economy, the majority of the other agricultural goods were likely produced in quantities sufficient for the city's consumption.

Remains of large formations of constructed wineries were found in the Forum Boarium, covered by cemented casts from the eruption of Vesuvius. [92] It is speculated that these historical vineyards are strikingly similar in structure to the modern day vineyards across Italy.

Carbonised food plant remains, roots, seeds and pollens, have been found from gardens in Pompeii, Herculaneum, and from the Roman villa at Torre Annunziata. They revealed that emmer wheat, Italian millet, common millet, walnuts, pine nuts, chestnuts, hazel nuts, chickpeas, bitter vetch, broad beans, olives, figs, pears, onions, garlic, peaches, carob, grapes, and dates were consumed. All but the dates could have been produced locally. [93]

Buildings

Erotic art

The discovery of erotic art in Pompeii and Herculaneum left the archaeologists with a dilemma stemming from the clash of cultures between the mores of sexuality in ancient Rome and in Counter-Reformation Europe. An unknown number of discoveries were hidden away again. A wall fresco depicting Priapus, the ancient god of sex and fertility, with his grotesquely enlarged penis, was covered with plaster. An older reproduction was locked away "out of prudishness" and opened only on request – and only rediscovered in 1998 due to rainfall. [94] In 2018, an ancient fresco depicting an erotic scene of "Leda and the Swan" was discovered at Pompeii. [95]

Many artefacts from the buried cities are preserved in the Naples National Archaeological Museum. In 1819, when King Francis visited the Pompeii exhibition there with his wife and daughter, he was so embarrassed by the erotic artwork that he had it locked away in a "secret cabinet" (gabinetto segreto), a gallery within the museum accessible only to "people of mature age and respected morals". Re-opened, closed, re-opened again and then closed again for nearly 100 years, the Naples "Secret Museum" was briefly made accessible again at the end of the 1960s (the time of the sexual revolution) and was finally re-opened for viewing in 2000. Minors are still allowed entry only in the presence of a guardian or with written permission. [96]

Pompeii has been a popular tourist destination for over 250 years [97] it was on the Grand Tour. By 2008, it was attracting almost 2.6 million visitors per year, making it one of the most popular tourist sites in Italy. [98] It is part of a larger Vesuvius National Park and was declared a World Heritage Site by UNESCO in 1997. To combat problems associated with tourism, the governing body for Pompeii, the 'Soprintendenza Archeologica di Pompei', have begun issuing new tickets that allow tourists to visit cities such as Herculaneum and Stabiae as well as the Villa Poppaea, to encourage visitors to see these sites and reduce pressure on Pompeii.

Pompeii is a driving force behind the economy of the nearby town of Pompei. Many residents are employed in the tourism and hospitality industry, serving as taxi or bus drivers, waiters, or hotel staff. [ rujukan diperlukan ]

Excavations at the site have generally ceased due to a moratorium imposed by the superintendent of the site, Professor Pietro Giovanni Guzzo. The site is generally less accessible to tourists than in the past, with less than a third of all buildings open in the 1960s being available for public viewing today.

Antiquarium of Pompeii

Originally built by Giuseppe Fiorelli between 1873 and 1874, the Antiquarium of Pompeii began as an exhibition venue displaying archaeological finds that represented the daily life of the Ancient city.

The building suffered extensive damage in 1943 during the World War II bombings and again in 1980 due to an earthquake. The museum was closed to the public for 36 years before being reopened in 2016 as a space for temporary exhibitions. [99]

The museum was re-opened on the 25 January 2021 as a permanent exhibition venue. Visitors can see archaeological discoveries from the excavations, casts of the victims of the Mount Vesuvius eruption as well as displays documenting Pompeii's settlement history prior to becoming a thriving Roman city. [100]

The 1954 film Journey to Italy, starring George Sanders and Ingrid Bergman, includes a scene at Pompeii in which they witness the excavation of a cast of a couple who perished in the eruption.

Pompeii was the setting for the British comedy television series Up Pompeii! and the movie of the series. Pompeii also featured in the second episode of the fourth season of revived BBC science fiction series Doctor Who, named "The Fires of Pompeii", [101] which featured Caecilius as a character.

The rock band Pink Floyd filmed a 1971 live concert, Pink Floyd: Live at Pompeii, in which they performed six songs in the city's ancient Roman amphitheatre. The audience consisted only of the film's production crew and some local children.

Siouxsie and the Banshees wrote and recorded the punk-inflected dance song "Cities in Dust", which describes the disaster that befell Pompeii and Herculaneum in AD 79. The song appears on their album 1985 Tinderbox. The jacket of the single remix of the song features the plaster cast of a chained dog killed in Pompeii.

Pompeii is a 2003 Robert Harris novel featuring an account of the aquarius's race to fix the broken aqueduct in the days before the eruption of Vesuvius. The novel was inspired by actual events and people.

"Pompeii" is a 2013 song by the British band Bastille. The lyrics refer to the city and the eruption of Mount Vesuvius.

Pompeii is a 2014 German-Canadian historical disaster film produced and directed by Paul W. S. Anderson. [102]

45 years after the Pink Floyd recordings, guitarist David Gilmour returned to the Pompeii amphitheatre in 2016 to perform a live concert for his Rattle That Lock Tour. This event was considered the first in the amphitheatre to feature an audience since the AD 79 eruption of Vesuvius. [103] [104]

  • In Search of. ' s episode No. 82 focuses entirely on Pompeii it premiered on 29 November 1979.
  • The National Geographic special In the Shadow of Vesuvius (1987) explores the sites of Pompeii and Herculaneum, interviews (then) leading archaeologists, and examines the events leading up to the eruption of Vesuvius. [105]
  • Ancient Mysteries: Pompeii: Buried Alive (1996), an A&E television documentary narrated by Leonard Nimoy. [106]
  • Pompeii: The Last Day (2003), an hour-long drama produced for the BBC that portrays several characters (with historically attested names, but fictional life-stories) living in Pompeii, Herculaneum and around the Bay of Naples, and their last hours, including a fuller and his wife, two gladiators, and Pliny the Elder. It also portrays the facts of the eruption.
  • Pompeii and the AD 79 eruption (2004), a two-hour Tokyo Broadcasting System documentary.
  • Pompeii Live (28 June 2006), a Channel 5 production featuring a live archaeological dig at Pompeii and Herculaneum [107][108]
  • Pompeii: The Mystery of the People Frozen in Time (2013), a BBC One drama documentary presented by Dr. Margaret Mountford. [109]
  • The Riddle of Pompeii (23 May 2014), Discovery Channel. [110]
  • Pompeii: The Dead Speak (8 August 2016), Smithsonian Channel. [111]
  • Pompeii's People (3 September 2017), a CBC Gem documentary presented by David Suzuki. [112]

Entrance to the Basilica in the Forum

View of the Forum from the Basilica

Young woman with wax tablets and stylus (so-called "Sappho"), fresco on gesso


Pompeii, view of the Large Palaestra of the ancient city - stock video

Akaun Akses mudah (EZA) anda membolehkan mereka dalam organisasi anda memuat turun kandungan untuk kegunaan berikut:

  • Ujian
  • Sampel
  • Komposit
  • Susun atur
  • Pemotongan kasar
  • Penyuntingan awal

Ini mengatasi lesen komposit dalam talian standard untuk gambar dan video pegun di laman web Getty Images. Akaun EZA bukan lesen. Untuk menyelesaikan projek anda dengan bahan yang anda muat turun dari akaun EZA anda, anda perlu mendapatkan lesen. Tanpa lesen, penggunaan lebih lanjut tidak dapat dilakukan, seperti:

  • persembahan kumpulan fokus
  • persembahan luaran
  • bahan akhir yang diedarkan di dalam organisasi anda
  • sebarang bahan yang diedarkan di luar organisasi anda
  • sebarang bahan yang diedarkan kepada orang ramai (seperti iklan, pemasaran)

Kerana koleksi sentiasa dikemas kini, Getty Images tidak dapat menjamin bahawa item tertentu akan tersedia sehingga masa pelesenan. Sila teliti sekatan yang disertakan dengan Bahan Berlesen di laman web Getty Images dan hubungi wakil Getty Images anda jika anda mempunyai pertanyaan mengenainya. Akaun EZA anda akan kekal selama setahun. Wakil Getty Images anda akan membincangkan pembaharuan dengan anda.

Dengan mengklik butang Muat turun, anda menerima tanggungjawab untuk menggunakan kandungan yang belum dirilis (termasuk mendapatkan izin yang diperlukan untuk penggunaan anda) dan bersetuju untuk mematuhi sekatan apa pun.


Dating the Eruption and an Eyewitness

Romans watched the spectacular eruption of Mt. Vesuvius, many from a safe distance, but one early naturalist named Pliny (the Elder) watched while he helped evacuate refugees on the Roman warships under his charge. Pliny was killed during the eruption, but his nephew (called Pliny the Younger), watching the eruption from Misenum about 30 kilometers (18 miles) away, survived and wrote about the events in letters that form the basis of our eye-witness knowledge about it.

The traditional date of the eruption is August 24th, supposed to have been the date reported in Pliny the Younger's letters, but as early as 1797, the archaeologist Carlo Maria Rosini questioned the date on the basis of the remains of fall fruits he found preserved at the site, such as chestnuts, pomegranates, figs, raisins, and pine cones. A recent study of the distribution of the wind-blown ash at Pompeii (Rolandi and colleagues) also supports a fall date: the patterns shows that prevailing winds blew from a direction most prevalent in the fall. Further, a silver coin found with a victim in Pompeii was struck after September 8th, AD 79.

If only Pliny's manuscript had survived! Unfortunately, we only have copies. It's possible that a scribal error crept in regarding the date: compiling all the data together, Rolandi and colleagues (2008) propose a date of October 24th for the eruption of the volcano.


The Large Palaestra of Pompeii - History

Use Flickriver Badge Creator to create a badge linking to your photos, your group or any other Flickriver view.

You can place your badge on your Flickr profile, Blog or Website.

Flickriver widget for iGoogle or Netvibes can display almost any Flickriver view - most interesting today, by user, by group, by tag etc. Once added to your personalized homepage, just edit widget settings to select your desired view.

Clickr on one of the buttons below to install:

To embed this view, Copy and Paste the following HTML code:

Adds a 'Flickriver' button to your browser. While viewing any Flickr photos page, click on this button to open the same view on Flickriver.

Add 'Search on Flickriver' to your browser's search box. Works with Firefox and Internet Explorer. Install search plugin

A Greasemonkey script that adds Flickriver links to various Flickr photo pages - user photos, favorites, pools etc, allowing to quickly open the corresponding Flickriver view.

Also, allows quickly viewing any Flickr photo on black background in large size.

While viewing any Flickr photos page, click on the bookmarklet to open the same view on Flickriver.

To install: drag and drop the following link to your Bookmarks toolbar.
IE users - add the link to your Favorites under the Links folder


The House of the Small Palaestra


This study tests the hypothesis that there is a correlation between a fresco in the House of the Small Palaestra (Pompeii, 8.2.22-23) and the stage of the Large Theatre at Pompeii. An earlier version of this article was published in Didaskalia: Ancient Theatre Today Volume 6 Issue 2 (Summer 2005).

The fresco in the so-called The House of the Small Palaestra depicts a number of nude human figures who appear to be celebrating victories in athletic contests. However, the structure in which they are displayed strongly resembles a Roman theatrical stage of the period, and does not obviously correspond to any other known type of structure.


Plate 1. The House of the Small Palaestra Fresco


Human figures stand behind opened or partially opened doors on a podium connected by steps to a stage, which is elevated above ground level by an articulated pulpitum painted to resemble white marble.



Plate 2. Detail of pulpitum



Plate 3. Detail of podium with steps, supporting extensive architectural structures


The podium provides the base for a busy combination of aedicules, hemicycles and projections painted in the red-orange-gold spectrum, defined and punctuated by a small forest of slender columns.

The walls and doors rising from the podium rather surprisingly reach only to elbow height of the athletes, while above and beyond them, picked out in shades of blue, lies an elegant and delicately detailed array of receding architectural vistas.

Theatrical masks commonly appear as a decorative element in Roman wall paintings, but the unusually large scale of the masks placed upon half-walls at either extent of this fresco-about twice the size that any of the depicted human figures could wear-suggest that they may in addition be designed to amplify the theatrical associations of the setting.


Plate 4. Detail of fresco showing mask


The hypothesis that part of the structure of the scene depicted in the fresco seems closely to match parts of the extant physical remains of the Large Theatre at Pompeii was first put forward by Von Cube in 1906 (see also Bieber, 1961: 232).


Plate 5. The Large Theatre, Pompeii


This report gives a non-technical overview of the problem and our responses to it, rather than providing a detailed breakdown of the extensive, complex calculations involved. Its purpose is to establish that modern 3D visualisation techniques have an important part to play in the assessment of existing, as well as the advancement of new, research hypotheses in this area.


Summary of the Reconstruction Process

All reconstruction processes require two initial reference items:
(a) a plan or plans upon which to base the reconstruction
(b) a starting point to give a fixed point of reference for scale.

Using these two items, it is possible to extend the two-dimensional perspectival depiction into three dimensions, and to interpolate this new three-dimensional structure into the physical space of the actual theatre.


Plate 6. Drawing of fresco, from von Cube, op cit. plate 4.

Human representations within frescoes cannot be assumed to be to scale they vary in size apparently relative to their importance within the scene. If they are intended to depict statues, the question of scale is equally impossible to gauge. Therefore an alternative point of reference to human figures must be found.

Figure 1, below, shows a plan of the Large Theatre at Pompeii (Maiuri 1951, reproduced in Bieber 1961, fig. 608) overlaid with Von Cube's hypothetical, schematic plan of the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red).


Figure 1. Overlaid plans of the Large Theatre at Pompei (blue), and the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red)


When the pulpitum of the actual theatre is lined up with the pulpitum depicted in the fresco plan, the relationship between the two structures' perspectival lines can be traced, as in Figure 2 below.


Figure 2. Perspectival lines correlating the Large Theatre at Pompei (blue) with the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red)


Unlike the actual theatre, in the fresco the articulated section of the pulpitum dan juga fron scaenae are same width. I therefore propose a viewing position which, in the actual theatre, would achieve this effect as the perspective implied by the fresco. This gives a point of reference for depth and scale. Taking this element as the 0 point on the horizontal axis, it is possible to start calculations.

Working from the "front" of the depiction backwards a number of observations and comparisons between the fresco and the theatre can be made.

Using Vitruvian formulae, the height of the fresco's pulpitum should be approximately 1.147m. Placing the fresco's pulpitum into the corrected perspective gives it a height of 1.3m, within only 15cms of the Vitruvian 'ideal'. (The fresco painter's perspectival adjustments, if uncorrected, would have implied a pulpitum of twice this height: 2.6m.)

The fresco's stage appears to have a platform in the middle of the curved niche which roughly equates to the two stand-alone podia/column bases in front of the central opening in the actual theatre's fron scaenae. On the criterion of Vitruvius, these columns (and the others depicted) appear either to be either non-structural elements, or to have been aesthetically altered in their proportions for the sake of the fresco. (There is no evidence in Vitruvius to suggest that the proportions of wooden architecture normally differed from those of masonry.)

The purpose of doorways in a fron scaenae is to allow an actor movement between the fore-stage and rear-stage areas and to conceal back stage movements. Similarly, non-doorway panels allow actors to move about the rear of the stage unseen. Adjusted, both doors and panels in the fresco are sufficiently high to hide the stooped actor, or to reveal the head and shoulders of an actor if required - a device often associated with ornamental masks on frescoes of this nature, and indeed visible on the extremes of this fresco.

The next task is to attempt to establish where the rear wall of the stage would fall if the fresco depiction were to match the real stage. The rear stage wall in the fresco seems to show a number of piercings. Except for the central and two flanking doorways, these are not represented as physical entities on either of the plans. Contrasting the fresco with other frescoes, it is noted that the colours are somewhat muted against the vibrancy of the physical structures, suggesting that this is a receding view or that it is somewhat "unreal" (e.g. aerial perspective or painted panels).

The positioning of scenic elements appears to become more perspectivally warped the further vertically or horizontally removed they are from the centre of the structure, as if the image were painted on a convex surface, bulging towards the viewer in the centre. The columns themselves do not lean, but the decorations behind them do, indicating that the columns have been very deliberately "corrected" by the Roman artists to produce a perspectivally coherent framework through which a perspectivally distorted world can be glimpsed. The effect becomes more pronounced the further into the scene one looks.

The viewer of the fresco is therefore presented with varying degrees of reality that recede into the depiction and away from the viewer. If we were to map these "zones" of reality onto the fresco by colour coding, they could be presented as follows:


Figure 3. Identified "zones of reality"


Green Zone: This area of the fresco has very close correlation to both the physical remains of the Large Theatre and to Vitruvius' formulae for theatre construction.

Yellow Zone: This area appears to be exaggerated in the vertical axis if the elements are to follow Vitruvian ideals and human scaling.

Red Zone: While the elements in each of the red sections (demarcated by the yellow columns) are in proportion to each other, all of the red sections together do not constitute a proportionally or structurally unified area.

Blue Zone: These areas show elements, or panel-paintings of depicting elements, that extend beyond the rear wall of the stage building.

Purple Zone: Human depictions.

This manipulation of scale, which will have been more immediately apparent to a Roman viewer familiar with the scale of the real-world correlatives of the painted elements, signals the painting's refusal to be bound by the laws of mimetic representation. Rather than paint what the eye sees, the artist displays what the mind's eye imagines, foregrounding what is most important, not necessarily what is most visible. It is worth noting in this regard that the human figures are the only elements which are not integrated in perspective or scale with any other zone within the composition.

The recession of these zones ever further into the fantastical is analogous to the levels of reality and fantasy encountered upon actual scaenarum frontes during theatrical performances: behind the fron scaenae are the most wild, fantastical materials out of which myths come bodied forth into the reality of the audience.

The Red Zone is made up of a number of compartments distributed across the width of the painting, separated by Yellow Zone columns. Each of the two well-preserved Red Zone compartments is perspectivally consistent within itself, but not with its neighbour, nor with the perspective of other Zones.

Perspectival inconsistency between compartments allows the painter incrementally to squash and stretch the non-rectangular subject matter into the rectangular 'frame' provided by the wall, while concealing the distortions from the viewer, thereby giving the impression of a 'realistic' structure, by ensuring that each local section is perspectivally consistent. In each case, the perspective leads the viewer deeper into the composition, before the view is blocked by architectural elements in the next Zone.


Comparing the Reconstructions

The following images compare our visualisation of the structure depicted in the fresco at the House of the Small Palaestra with a 3D reconstruction of the fron scaenae of the Large Theatre at Pompeii based on the archaeological evidence and the formulae given by Vitruvius in De Architectura. (Note, the colours used in the fron scaenae visualisation are purely schematic, enabling the different components of the structure more clearly to be distinguished than a photo-realistic model would allow.)


Figure 4. Schematic visualisation of the fron scaenae of the Large Theatre at Pompeii

If both of the structures are placed side by side, as shown in Figure 5, it is possible to identify the commonalities between them.


Figure 5. Combined fresco visualisation (left) and reconstruction of the fron scaenae of the Large Theatre (right)

While clearly not a perfect match, it is clear that there are marked similarities between both structures, and when the lower part of the theatre is removed and the fresco structure inserted (as shown in Figure 6) the result is not aesthetically incoherent. The most noticeable difference is the position of the fresco columns which are not only too tall as has been noted, but also do not align directly with the upper tier of the stage itself.



Figure 6. Combined visualisation of fresco (below) and fron scaenae of the Large Theatre (above)



Figure 7. Visualisation of fresco overlaid upon fron scaenae of the Large Theatre

This investigation of possible correlations between the House of the Small Palaestra fresco and the stage of the Large Theatre at Pompeii contributes to our understanding of some of the complex perspectival distortions that Roman artists used when evoking architectural, and specifically theatrical, structures. While it can not be conclusively said that the structure depicted at the House of the Small Palaestra depicts the fron scaenae of the Large Theatre, it is fair to say that there are several elements in the fresco that bear a strong resemblance to the architecture of this particular Theatre, which, for Roman viewers, may have suggested a direct relationship between the two. It may be that, in doing so, the fresco drew upon common aesthetic principles according to which theatres were being built in the first century A.D. For the fresco's viewers the Large Theatre at Pompeii would have provided the most immediate and natural point of reference for a 'theatrical' composition, which appears to invite the Roman viewer to associate victors in athletic contests with the heroic mythological figures that appeared on the stage in the great public theatres.


Drew Baker

Drew Baker is a Senior Research Fellow in the 3D Visualisation Centre, University of Warwick.

Photographs, by Hugh Denard unless otherwise stated, may be copied and reproduced freely providing credit is given.


Bibliografi

Bieber, Margarete The History of the Greek and Roman Theater (Princeton, N.J: Princeton University Press, 1961)

Maiuri, Amedeo "Saggi nella Cavea del 'Teatro grande'" Notizie degli Scavi, Serie 8, vol. 5 (1951) 126-134.

Von Cube, G. 'Roemische Scaenae frons in den pompejanischen Wandbildern IV Stils' in Beitraege zur Bauwissenschaft vol. 6 (1906), 28ff. plates 2-7.


Tonton videonya: The Worst Part Of Pompeiis Destruction Isnt What You Think (Januari 2022).